美国电影业遇困顿 学者称电影本身面临生存危机

美国电影行业正面临生产停顿、成本削减、规模缩水等困顿。知名电影与文化学者戴锦华接受中新社旗下《中国新闻周刊》最新一期采访时指出，美国电影业遭遇的危机，并不在于票房萎缩、超级英雄溃败、奥斯卡降温与失序，而是电影本身正面临生死存亡。

中新社报道，尽管从2022年起，美国重新夺回了丢失两年的全球票房冠军，2023年更是在此基础上实现了20.9％的增长，但在规模上依然没有恢复到21世纪10年代稳居百亿美元以上的水平。海外市场中，美国电影的吸引力也在降低。以全球票房榜前十为例，从2020到2022年，其一手包揽的绝对优势已连续三年被打破，2023年虽然重新占满席位，但海外部分的收入比例从2019年的63.8％下降到了61％。同样不甚乐观的还有盈亏情况。

文章指出，从2008年到2012年，漫威影业打造出了一个完备的超级英雄宇宙。此后多年，他们在这个宇宙中持续开发，总共赚取了近300亿美元票房，成为历史上最成功的系列电影。但随着2019年的《复仇者联盟4》登上前所未有的巅峰，属于漫威宇宙的辉煌随即终结。

尽管漫威陷入了一种尴尬的僵局，但目前的美国电影市场中，包括超级英雄题材在内的重工业大片仍旧是主体的存在。

戴锦华认为，过去十几年超级英雄主导美国主流电影的局面，正是好莱坞失能的标志，因为“它们消耗的其实是20世纪50年代以来累积下来的文化素材和几代观众，没有了自身的原创性”。随着时间推移、代际更替，这些资源基础无可避免地将会消耗殆尽。

华东师范大学博士生张杨思颉也认为，超级英雄不可能再像21世纪10年代那样处于统治地位了，但未来四五年内，重工业重类型仍然会有充分的市场空间。唯一可能的不同是，这些所谓的工业流水线产品必须也将会更加重视细分市场、原创性。

此外，一些主流市场中的新生力量，也在用竞争或合作的方式，对行业产生革新影响。这些新势力大致可以分为两类：一类是所谓的独立制片公司，比如A24；一类是流媒体平台，比如Netflix。

文章指出，A24等虽然如横空出世的少年一般，却未在本质层面改变电影。流媒体平台则不同，它从制作到放映，都正在改写着电影的样态。也正是在这个意义上，它的崛起很多时候并不被视作电影的新的可能性，反而成了一种迫在眉睫的威胁。

在海外市场上，美国流媒体的跨国投资也对当地影视生态构成某种摧毁。“它有这样一种趋势，就是渐渐地让很多其他国家的影视产业和创作者成为它们的打工人。”张杨思颉说，“因为美国流媒体进入之后，当地的本土电影生产成本会越来越高——优秀的团队都被聘走了。这些本土电影又不能像美国流媒体一样有一个全球市场，于是越来越多公司生产出来的电影很难回本，整个行业其实是有一点难以为继。”

即使流媒体的热潮退去，人工智能或者尚未可知的某种未来技术，依然会向电影的存在发起挑战。在戴锦华看来，这是最恐怖的事情。