电视纪录片《我不是中国佬》直击法国“亚裔歧视” “华二代”不再沉默

4日，纪录片《“我不是中国佬”——反亚裔种族歧视史》（Je ne suis pas chinetoque“-Histoire du racisme anti-asiatique）在法国电视5台首映。在纪录片中，其作者、记者艾米莉·陈·阮（Emilie Tran Nguyen）揭露并探讨了针对亚裔的“普遍种族歧视现象”。

艾米莉·陈·阮因在法国多个知名电视频道工作而为观众所熟知，如法国电视5台的“Càvous”和法国信息台（francetvinfo.fr）节目。艾米莉在克莱蒙费朗长大，她的母亲是阿尔及利亚人，父亲是越南人，在克莱蒙经营一家名为Le Pousse-Pousse的餐馆。艾米莉的爷爷奶奶于1956年举家从西贡逃难至法国。

在这部以第一人称叙述的纪录片中，艾米莉先是短暂回忆了小时候在学校里遭受过的嘲笑——“饭碗”、“中国佬”（Chinetoque，对华人的蔑称）、“柠檬脸”。直到现在，她有时仍会听到类似话语，而这也促使她对针对亚裔“广泛存在、且被容忍的种族歧视”现象进行调查，探究其根源，并关注大众媒体在其中扮演的角色。值得一提的是，这部纪录片的制作本身也反映了华裔群体的演变：与默默遭受歧视的老一辈不同，来自多个行业（律师、医护、演员、白领等）、30-40岁的新一代华裔现大声疾呼：“我们不能再保持沉默”。

“潜移默化的种族歧视”

纪录片试图先从历史和社会学视角来分析种族歧视现象，以追踪偏见的历史形成过程。艾米莉在纪录片中讲述道：“这类种族主义经常以幽默为幌子传播”。

纪录片播放了一段2002年在巴黎郊区勒瓦卢瓦-佩雷（Levallois-Perret）市政厅拍摄的录像，其中人物的举止在今天看来让人震惊：副市长伊莎贝尔·巴尔卡尼（Isabelle Balkany）正坐着办公，一名市政雇员蹲在她身边，为她按摩手臂放松。节目介绍道，这位柬埔寨裔雇员每天下班后都会来给上司按摩，后者则对着摄像头轻松地说道：“我给他（柬埔寨裔雇员）起了个绰号叫米粒”，因为“他的名字太难念了，刚开始大家给他起了个法文名莫里斯，不过我开始叫他米粒后，市政府都开始这么叫了”。从她轻松的神态看来，这是一件让大家都觉得有趣的小事。在给“米粒”分配了一个跑腿任务后，伊莎贝尔·巴尔卡尼还笑着说道：“米粒，快点去！”让人不禁联想起殖民时期的主仆关系。

纪录片还列举了其他隐性歧视例子：米歇尔·里布（Michel Leeb）戴着一顶代表东方人特征的帽子，面对忍俊不禁的米歇尔·德鲁克（Michel Drucker）潦草地模仿日本人。

事实上，潜移默化地加强刻板印象可谓是“从娃娃抓起”的操作：在家喻户晓的《粉丝学园》（L’Ecole des fans）电视节目中，主持人雅克·马丁（Jacques Martin）问一个亚裔孩子在家是否吃米饭、竹笋、用筷子，但孩子却回答喜欢吃牛排和薯条……

此前，在巴黎郊区一家幼儿园的儿歌读本也因为对亚裔形象充满偏见，遭到法国SOS反种族主义协会指控有种族歧视嫌疑：这首儿歌歌名为“中国人小张”（Zhang le Petit Chinois），与文字相配的插图是：一张戴着越南三角帽的亚洲人漫画，一碗米饭和一双日式人字拖鞋。歌词写道：“张坐着，他吃米饭，他的眼睛很小…”

当谈到亲密关系时，亚裔男性有时成为与男性气概不足的刻板印象受害者，而女性则是异国情调性幻想的对象，正如历史学家帕斯卡·布兰查德（Pascal Blanchard）所说，“这是殖民宣传所主导刻画的形象”。

纸媒也掺和着扮演了“煽风点火”的角色，正如省级刊物《自由夏朗德报》头版曾出现这样的标题：“我们烟草店背后的中国人”，又如2012年8月《观点报》题为“中国人在法国令人着迷的成功”的调查中充满了侮辱性词语，该报刊还在2014年因诽谤罪被定罪。

正如其发行主任弗兰茨·奥利维尔·吉斯伯特（Franz-Olivier Giesbert）在被询问时所说：“坦白讲，我们永远不会这样去写犹太人、阿拉伯人或黑人”。弗雷德里克·周（Frédéric Chau）如此描述这种现象：这是“偷偷摸摸的种族歧视”，“在这类潜移默化的种族歧视中，人们无需约束自己的言行”。

纪录片也涉及了法国社会对亚裔群体打上的“黑工”与“可疑致富史”印记：法国华人律师协会会长林修武点评道，“和其他群体一样，亚裔群体有勤劳致富的人，但也存在一小部分干蠢事的人。不幸的是，社会舆论在看待亚裔时，用这一小部分人来代替了整体”。

“他们看起来都一样”

此外，虽然对亚裔的评价并不总是负面的，但却往往带有否认其个性的色彩：亚裔是“顺从”、“勤奋”的，亚裔“低调、个子小、不显眼”、“亚洲人不兴风作浪，亚洲人擅长数学”，“亚洲女人温柔、听话”，“他们看起来都一样，都一样”。

诸如此类的刻板印象和偏见已经泛滥到，正如助产士Cathy Nguyen所描述的，“人们都不一定意识到这可能会造成伤害”。

从“模范少数族裔”变成“有罪少数族裔”

纪录片还提到，新冠疫情是一个转折点，揭示了集体无意识中的刻板印象，并加重了偏见的传播。人们开始毫无愧疚地宣扬心中的偏见，某些媒体也在不顾及职业操守地推波助澜，如《Le Courrier Picard》就毫无顾忌地登出大标题：“黄色警报”（Alerte jaune）。

“我们已经从积极融入的模范少数族裔变成了有罪少数族裔，”亚裔公关负责人Isabelle Le如此总结道。

可以说，这场疫情是凸显该种族歧视存在的催化剂。受波及的人们只能寄希望于此：每一次危机，同时也代表着一场言论自由革命。

正如上文所述，在艾米莉看来，“这种反亚裔种族主义的特殊之处在于，它从没有受到太多谴责。受害者往往对此保持沉默。”而通过纪录片谈论这件事，就是打破“这种沉默”。

艾米莉如此总结影片的意义：“要了解这种种族主义的影响，我们必须意识到它的存在，并对它作出定义。通过更好地了解这种现象，通过揭示许多人不知道的故事，也许社会思维可以因此进步。‘为什么以前没有拍过这样的纪录片？’，如果人们能在看纪录片的时候，能提出这个问题，那我相信我的目标已经达到了”。